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跟着电视剧《借命而生》的收官，一场横跨了20年的疑案终于图穷匕见，剧中东谈主的气运底牌也纷繁表现在了不雅众面前。

《借命而生》改编自作者石一枫同名演义，文体性为剧集提供了跌宕的情节和深入的内涵。在影视化的流程中，主创的改编手法及创作气魄，体现出了较为显豁的倾向性。演义中的导火索是一桩被误解的偷窃案，剧版将其升级为更具戏剧张力的、被嫁祸的命案，但并未由此伸开无情、煽情的叙事处所，反而淡化了演义中一些较为机敏和拧巴的部分，通过对东谈主物、情节、画面镜头的联想，突显了平凡东谈主在遭解任运拨弄时东谈主性温度的那一面。这份对具体的东谈主的体察与展示，犹如破雾而出的后光，烛照善恶。

东谈主的多面性如气运般不可筹备

动作一部悬疑剧，《借命而生》展现出东谈主性的复杂之处。在合座上较为安逸的叙事节拍中，东谈主物组成了采集剧集的主要悬念，东谈主的多面性正如气运一般不可筹备、福祸莫辨。

灵魂东谈主物、督察所管教杜湘东由秦昊饰演，秦昊用平实、内敛、准确的扮演，塑造了一个正义、缓和，却总不被气运周密的昔日警校精英形象。杜湘东最先的登场，是起火意但守底线的“落难”处境。徐文国和姚斌彬昆仲俩的到来，透彻改写了杜湘东的气运。他的直观令他对这两个嫌疑东谈主产生怜悯和观赏，他的专科修养也使他持久保持怀疑和注意。

秦昊展现着糊口化的音容笑颜，但通过眼力的描摹，来塑造杜湘东的情谊升沉和复杂心态。举例他初次从押解的刑警口入耳到徐文国和姚斌彬疑犯命案时，通过眼力的“微相”扮演，层层揭示东谈主物的内心变化：从骇怪触动，到消化信息，到心不在焉地回复共事，再到对徐文国昆仲议论地注目，警悟地逼视，眼力渐渐凌厉，面部颜色却莫得变化。秦昊准确地展现了静止的外部动作下丰富活跃的内心宇宙，并允洽东谈主物应有的厚度和深度。杜湘东对徐文国昆仲的关照，以及对追凶和纠错的执着，源自于他内心对公义的信念，这使得他20年来简略抛却小我的得失，为一份不知谈何时能莅临的审判作死马医。这一东谈主物形象进展了《借命而生》的深层内涵，照往事落幕所言，“咱们为之斗争过的东西，会在不经意间，在时期之河的某个边缘里蓦然发光。”

韩庚饰演的徐文国和史彭元饰演的姚斌彬，在剧集的前期展现出亦正亦邪的特色。徐文国痴钝、克制，但偶尔展露的狠绝，使他看起来像是在忍受不发。姚斌彬于阴霾中显败露狰狞，与徐文国的眼力疏通中，像是依赖，也像是在密谋。跟着剧情的伸开，昆仲二东谈主的身世和履历渐渐分明，被糟塌的流程渐渐明晰，也就越来越赢得不雅众的怜悯。徐文国训导高、重情义，也有技能，虽被动卷入了晦气的气运中，却一直积习沉舟，最终才调达成从逃犯到企业家的“逆袭”。姚斌彬是个潜心钻研工夫的后生，底色善良、孝敬，但是易冲动、小心想多的性格瑕疵，使他被恶东谈主专揽和挑拨。最终，他为了替徐文国争取叛逃时期而弃取糟跶我方，使得这个本就蒙冤的形象增添了不少兴隆的悲情色调。

杜湘东、徐文国、姚斌彬三东谈主之间充满变化的动态筹备，混杂着东谈主性与谈义、情谊与法理的纠葛，组成了该剧最值获取味的部分。

通过情节改编评释气运悲催

《借命而生》以悬疑刑侦为外壳，内核却并不局限于正邪两边的决死较量，而是试图通过精良的式样，迟缓地将不雅众带入到东谈主物所处的情境中。

原著演义中，“捏逃犯”成为困住杜湘东半生的执念，即便到了终末，曩昔的嫌疑东谈主在法律层面上还是无罪，杜湘东依然紧盯不放。形成杜湘东如斯颠倒的原因，在于我方一时左计，成为两个逃犯逃狱中的一环，他从此蒙上谬误，失去期望的责任机遇，终生壮志难酬。带着成为刑警的自我期许，以及蹉跎半生的委屈，杜湘东以我方的东谈主生为赌注去追查逃犯。

电视剧弱化了演义中性格悲催和期间悲催的因素，将通盘故事评释为一段气运悲催。有盘算的逃狱被改编为因车祸形成的逃狱，徐文国昆仲在偶发事件中一念之差，决定夺枪叛逃。这种改编惩处，用境遇弃取置换法律底线，调整了不法行为的主不雅意图，东谈主物的定性凯旋作用于不雅众对他们的认同感。另外，姚斌彬案雪冤后，杜湘东因在这桩案件中的阐明受到了招供和赔偿，他得到了曾经心驰神往的参加侦缉队责任的契机，但杜湘东却终结了，赓续留在深山中的督察所任原职。因此，杜湘东在整部剧麇集的动机，不是为了报曩昔的“一箭之仇”，也不是秉性东谈主格上的“钻牛角尖”，而是成为一种非功利的价值取向和东谈主生弃取。演义中机敏的东谈主物筹备，被振荡成对真相和自制的执着，突显了一种期望主见的不菲精神。

另外，演义中杜湘东对徐文国昆仲的怜惜之情，在电视剧中被放大，并持久采集。杜湘东给他们带饭，帮行刑前的姚斌彬系好防污绳，多年来持久轻柔姚斌彬的寡母，不但描摹了杜湘东的多情有义，也为他最终冒着坚强风险告密真相埋下伏笔。

爱情戏份在电视剧中占据了一定的篇幅。杜湘东与夫人刘芬芳的安危与共，徐文国与孙永红的初恋悲催，齐被着意强化，为悬疑剧的冷冽叙事平添了几分放荡色调，也凝华为东谈主物祸殃气运中的好意思好的标志。

比拟于演义中持久不睬解杜湘东，但愿他召回城市责任，曾经怂恿他去职“下海”做营业的刘芬芳，剧中由钟楚曦饰演的这个脚色则更接近一种男性心目中期望伴侣的形象：绮丽、飒爽、坚强，对丈夫用心全意，默然托举家庭，扛下扫数压力。而刘芬芳因孕期大出血而死，则深化了“世间好物不坚牢”的缺憾之意。徐文国与孙永红之间的情谊羁绊，不但是东谈主物对刎颈之交年代的追抚和系念，也组成了激动剧情的内在力量。前期唐尧鑫为了强抢孙永红而陷害徐文国昆仲，后期孙永红秉公功令供出唐尧鑫的罪证，形成了宿命般的叙事闭环。

虽然，爱情处所关于好多悬疑剧受众来说，不尽允洽他们对整部剧的预期，也委果导致侦破息争密的节拍变得吞吐，致使有给情节“注水”之嫌。简略感受到的是，主创但愿通过对爱情处所渲染，在合座较为阴沉的故事走向中赐与东谈主物多少好意思好的亮色。然则这些段落所带来的情谊查验或氛围营造等艺术恶果，并不行弥补剧作在悬疑叙事方面的不及，进而凯旋“兑换”为不雅众的自得度。更况兼，刘芬芳与孙永红原来应有的个性和复杂性，在剧中的描摹尚不充分，东谈主物主体性不够强，还所以男性东谈主物的“挂件”或“战利品”动作定位。

是弃取评释一个扣东谈主心弦的悬疑故事，还是弃取式样一幅自如丰润的气运长卷？《借命而生》主创们或是更倾向于后者。然则，奈何均衡好类型立异和不雅众口味，奈何更本体地收拢悬疑剧集的中枢创作部分，奈何适合和引颈面前电视剧商场的发展近况，关于每个剧集创作者来说，向来齐不是一个简便问题。

悲悯而克制的艺术气魄抒发

《借命而生》的声画质感颇具立场和意蕴，导演陆川努力整部作品在视听艺术方面的品性感。精良的时空环境，克制的扮演调性，简练的几何构图，精确的运镜颐养，灵动的细节预料，抒怀的配乐选曲，组成气魄化却不失真确的表意系统。这一系统，联接叙事的视点和递次来看，合座上产生一种悲悯而又克制的“天主视角”，既让不雅众千里浸到一段历史中的宿命，又通常地抽离、跳出，幸免过度煽情。

剧中屡次出现俯视视角下的“巴南地区”（施行取景地为乐山市沐川县）山景，航拍镜头中的高山、密林、水库、厂区，将东谈主物映衬得越发微弱，产生了巍峨而冷凌弃的视觉预料，空间与东谈主的筹备，可期望类比到宿命与东谈主的筹备。

演员的扮演惩处也指向相似的艺术恶果。剧中几场情谊抒发的重头戏，齐遴荐了较为克制的呈现。举例姚斌彬枪毙前夕与母亲判袂的处所，主要扮演内容是艾丽娅饰演的崔丽珍凄惶、心焦地穿过重重铁门，姚斌彬作念出了含泪昂首的响应。接着崔丽珍一霎地唤了一声“女儿”，姚斌彬崩溃着下跪。演员情谊满盈的扮演，在有限的篇幅中形成任性有劲抒发恶果。还有多年后杜湘东得知姚斌彬被冤的真相后，卓绝愁肠和震怒的扮演段落。从东谈主物情态爆发掀了桌子驱动，之前的中景拍摄切换为全景拍摄，秦昊的咆哮、掩面、捶打等发泄性的动作，因为拍摄视点的远隔，被纳入到街景的合座画面中，显得挥霍无力，致使有些乖张。这些惩处神志，呈现出作品对复杂性的追求与尝试，组成了《借命而生》私有的艺术气魄。

（作者罗馨儿为戏剧与影视学博士开yun体育网，上海戏剧学院电影学院讲师）